في كتابها الصادر عن دار شفق (2026)، لا تبحث الكاتبة والشاعرة الكويتية سعدية مفرح عن وضع دليل مدرسي، أو صياغة وصفة جاهزة تضعها بين يدي الكاتب للوقوف على أعتاب كتابة النص؛ بل تقدم عبر «79 سرّاً من أسرار الكتابة» اعترافات كاتبة، وتأملات شاعرة عاقرت طويلا الثمالة بالكتابة، والإنصات إلى صوت الأفكار الهامس أحيانا والصاخب أحيانا أخرى حتى تنسل من العتمة لتستقر ملونة الصفحات البيضاء ببهاء حضورها.
سطوة اليقين
تفتتح المؤلفة كتابها بإهداء موجه إلى الذين يترددون قبل كتابة السطر الأول، وكأنها منذ العتبة الأولى تمجد القلق المصاحب للكتابة، وتنزع الشرعية عن اليقين المطلق؛ فالكتابة لا تحب اليقين، وتفضل الخوض في طريق يسمح بالتجربة، والتعلم بالمحاولة والخطأ.
ويحلق بنا الكتاب في فضاء مرصع بومضات الأسرار التي آثرت أن تهديها الكاتبة للقراء، حيث يحمل كل سر عنوانا بمثابة ومضة فكرية، تتبعه طاقة تحفيزية من خلال الخبرة التجريبية، تحفز الكاتب الحقيقي، لا من يتمنى أن يكتب، تحفزه لالتقاط الفكرة، وتأخذ بيده للتعامل معها في مهدها الأول، ورعايتها حتى تستوي كائنا مكتملا رائعا.
خيانة مشروعة
تحذر الكاتبة من الوقوع في الفخاخ التقليدية التي يقع فيها الكاتب المبتدئ، فتقول: «لا تثق بالجملة الأولى كثيرا» فالجملة الأولى قد تبدو مغرية، لكنها ربما تتحول إلى قيد يصعب الفكاك منه، وتنصح بأن تترك البدايات مفتوحة قابلة للتغيير فالكتابة لا تبدأ بالضرورة من السطر الأول، لذا، على الكاتب أن يخط بدايته، ثم يتغاضى عنها مواصلا الطريق حتى تومض له العبارة التي تستحق أن تكون بدايته المشرقة.
وتطرح الكاتبة رؤية تغري بالتطبيق؛ فالنص في نظرها لا يبنى بالاقتراب الصارم من المنطقية منذ البدء، بل بالدخول في الفوضى المنظمة، وتنصح بأن نكتب أولا ما يطرأ على البال بانسيابية وعفوية، ثم نعود لاحقا إلى المنطق، في ثنائية تجمع بين حرية التدفق الأولي وقسوة المشرط الرقابي أثناء المراجعة.
تقنية الاقتصاد والحذف
لعل أعمق ما تشير إليه سعدية مفرح في متن كتابها هو الانتقال من ثقافة الإضافة، إلى ثقافة الاقتصاد اللغوي؛ فالكتابة تحتاج قدرا من القسوة، واستعدادا للتخلي عما تراه من النظرة الأولى جميلا، والكتابة الحقيقية هي اختبار دقة لا اختبار ثرثرة، فالنص المترهل يلزمه بالتأكيد عمليات تجميل تعيد له رشاقته، ولا يتم له ذلك إلا بمشرط خبير قادر على أن يعيد له بهاءه.
وتعيد مفرح صياغة مفهوم الحذف لترتفع به من مرتبة «الخسارة» إلى مرتبة «البناء»، فليست كل جملة كتبت هي مهمة بالضرورة، بل تكمن أهميتها الحقيقية في كشفها للبنية الحقيقية للنص، وجعل المعنى أكثر وضوحا وتركيزا ليصل الكاتب لمضمون الفكرة دون عناء، حيث ينضج المعنى بالمسافات المتروكة للصمت، وبما يترك خارج النص ليكمله القارئ بوعيه. وفي هذا السياق، تفكك الكاتبة مفهوم «الرشاقة اللفظية»، محذرةً من الاستعراض الجمالي الخالي من الروح، متى ما تقدمت الجملة الذكية على حساب المعنى الصادق لتتحول إلى مجرد قناع مبهر.
التفاصيل الصغيرة وجماليات المعنى
ترى الكاتبة أن التفاصيل الصغيرة ليست أقل أهمية من الفكرة الناضجة، بل هي ما يمنحها جاذبيتها، فالانتباه للسمات التي لا يلتفت لها الكثيرون وقد تبدو غير مهمة في نظرهم، قد تحمل ما لا تحمله الفكرة من صدق وموضوعية ووضوح، وتسمح للنص أن ينبض بالحياة، فالفكرة المجردة قد تنسى، لكن ما تتركه التفاصيل – التي تم انتقاؤها بعناية – من مشاهد حية أو مواقف غير متوقعة، هو ما يبقى في ذهن القارئ، وكثيرا ما يبدأ النص الجيد من مشهد صغير، أو إحساس غيد مكتمل المعالم، ثم تتبعه الفكرة المؤثرة.
وتنتقل الكاتبة في التعامل مع النص من الكلي إلى الجزئي، وترفض طغيان الفكرة الجافة التي تحول الأدب إلى مجرد وعظ أو أيديولوجيا، وتدعو لأن نترك للفكرة مساحتها للتغير والتطور، فأجمل النصوص تكتب من دون رقابة صارمة أو خطة دقيقة، بل علينا التعامل معها بمرونة وذكاء.
سيكولوجية الكتابة من منطقة القلق الهادئ
تكشف الكاتبة عن طبيعة الجو النفسي للمبدع؛ فمواجهة الصفحة البيضاء تتطلب شجاعة الاقتراب منها وتلوينها بالمشاعر ودفق الأفكار، وتقارن بين كتابة الاطمئنان التي تبدو في ظاهرها مكتملة، لكنها تفقد النبض الداخلي الذي يمنح النص حيويته، وبين كتابة القلق المضطرب غير المتوازن التي تتحول لاندفاع يشوه الفكرة ويجعلها مولودا مبتسرا، ففي رأيها، تعد الكتابة التي تراهن على الأمان المطلق والعبارات السليمة الباردة، كتابة تنتهي إلى إنتاج نص لا يترك أثرا، لذلك ينبغي على الكاتب أن يحسن الدخول للمنطقة الأكثر أمنا وخصوبة للكتابة وهي ما أسمتها بمنطقة القلق الهادئ الذي يحمي النص من السقوط في الرتابة، فهو مصفاة حذرة تبقي الكاتب في حالة يقظة، فلا يسمح بمرور جملة من دون فحص، ولا لفكرة أن تتحكم بلا تدقيق، فالقلق الهادئ إذن عند مفرح ليس ارتباكا مدمرا، بل هو توتر خلاق يدفع الكاتب نحو توظيف طاقته الإبداعية دون أن تتحول كتاباته إلى اعترافات مكشوفة أو فضح مجاني للذات، بل هو ممارسة واعية لإنتاج رؤية خاصة وموقف حقيقي.
إن النص عند سعدية مفرح كائن حي يتحرك ويتنفس، يملك ملامحه الخاصة ومزاجه المتغير الذي يفرض شروطه على الكاتب، وفي كتابها «79 سرّاً من أسرار الكتابة» لا تكتفي الكاتبة بالتنظير التجريدي، بل تقدم أدوات إجرائية للتحرير، مما يجعل الكتاب مرآة للمبدع، يوجه بها نفسه كلما جفت المحبرة أو تاهت البوصلة، وقد صاغته سعدية مفرح بلغة شاعرية شفيفة، تنسجم تماما مع الفكرة الرئيسة للكتاب، وهي أن الكتابة مسار يتكشف أثناء السير، وتختتمه بسر أخير يلخص فلسفة الكتاب وهو: «عندما تظن أنك عرفت كل شيء عن الكتابة، عليك أن تبدأ من جديد»، ولتؤكد من خلاله أن القوة الحقيقية للكتابة لا تقاس إلا بالأثر الخفي المتبقي في وجدان القارئ بعد إغلاق الكتاب.